在当下中国城镇化和乡村振兴建设中，艺术和美学正成为推动城乡发展的新动力。从繁华都市到广袤乡村，慢慢的变多的地方注重将艺术元素融入城乡规划与建设中，通过以美育人的方式，点亮城乡发展的新空间。

  习2021年4月19日视察清华大学时指出，要发挥美术在服务经济社会持续健康发展中的及其重要的作用，把更多美术元素、艺术元素应用到城乡规划建设中，增强城乡审美韵味、文化品位，把美术成果更好服务于人民群众的高品质生活需求。

  城市更新不仅是建筑的拆建修补，更是城市文化的传承与创新。近年来，各地城市在更新中积极探索艺术与文化的融合之路。一些老街区通过改造，不仅保留了城市的历史记忆，还为市民提供了新的文化休闲空间。一些新建设的街区，直接让艺术走进社区，融入市民的日常生活。

  这是一个多维、动态的过程。中央美术学院教授何崴认为，在新时代，城市越来越需要自身的文化属性和地域识别度，人们渴望看到属于自己城市的独特空间。艺术的及其重要的作用就是赋予物和空间灵性，带给使用者情感价值。

  今年暑假期间，“2024文化西城美食节暨消夏啤酒节”系列活动在北京西便门人文艺术公园举办，让市民和游客再次关注到了这个具有600多年历史的西便门明城墙遗址焕发出的新魅力。在保持城墙遗址古风古韵的前提下，公园进行了全面“艺术”升级。下沉广场增设网红打卡玻璃幕墙和半圆形舞台。城墙下方的小树林被设计为“树剧场”，游客可坐在树墩座椅上观赏演出。夜景灯光独具匠心设计，打造了蝴蝶灯、字符灯、球灯等各类灯饰，并将数千支灯具重新排列组合，设计了“庄周梦蝶”“妙笔生花”“小鹿靡苑”“星空璀璨”等诸多场景，为市民“夜游古城墙”烘托出灯火阑珊的浪漫氛围。

  从7月的爵士乐、古典乐、流行歌会、钢琴独奏音乐会，到8月的“凉南北”个人民谣音乐会、小提琴独奏音乐会……各类免费的精彩公益演出，在西便门明城墙遗址脚下轮番上演，为市民带来充满古今碰撞感的艺术盛宴。西便门人文艺术公园的运营管理方蓟城山水集团相关负责的人介绍：“我们赋予西便门公园新的定位——人文生活艺术公园，以重启其当今意义下的便民属性，旨在唤醒其在当代社会中的新价值，让人们在文化交融中，激发出更多元的思想火花和文化创新。”

  连日来，辽宁省盘锦市的广厦艺术街热闹非凡。这里由14栋主体建筑搭建的L型半开放步行街区构成，是集画廊和画家画室、地域特色文创店、餐饮娱乐休闲店、图书馆、文化馆等于一体的综合性文化休闲街区。自2016年正式开街以来，汇聚了众多艺术家和特色文化项目，成为城市更新的又一亮点。

  漫步在广厦艺术街，会不自觉地沉浸在一个个充满创意的艺术天地中。这里有艺术范十足的画苑，展现着盘锦地域特色的非遗工坊，收藏着近万卷中医古籍的辽河口中医古籍博物馆，让人轻松愉悦的新派中式茶饮，吸引着年轻人的造物茶馆，以及无人智能化美术馆，只需刷脸入馆、扫码即可自助听取讲解，还可在线上购买书画等。

  “一半艺术、一半烟火”，广厦艺术街让艺术自然地融入到了社区居民和游客的生活中，文化夜市便是其人间烟火的另一面。早在2020年，广厦艺术街文化夜市就空降盘锦夜经济，涵盖夜市餐饮、文创手作、艺术画廊、灯光秀、网红打卡、户外影院等一系列的夜间文化活动，还包括盘锦非遗展、文武双展、蟹文化展、脱口秀、亲子魔术秀、大荒皮影戏等精彩展演，将民间传统文化与现代元素巧妙融合，受到了市民和游客的欢迎。

  当艺术与生活相遇，当居民与社区共融，一个更美好、和谐、充满生机的社区便应运而生。城市更新需要艺术的赋能，更要以人为本，关注人的需求与感受，让每一个人都能在其中找到属于自己的位置和价值。

  近年来，随国家乡村振兴战略的深入实施，乡村慢慢的变成为社会各界关注的焦点，为艺术和美学的介入提供了广阔的舞台。

  日前，何崴的《容器?酵母?灯塔》展览在北京法原博物馆开幕，探讨了乡村建筑的多重面向。这十年间，何崴教授和他的团队通过独特的设计理念和美学手法，成功实现了多个贫困村庄的经济转型和文化复兴。

  在河南修武县宰湾村，当年这里没有特别的风景，环境也有待提升。何崴团队因地制宜地实施了村貌改造。何崴介绍：“按照当前常用的村落风貌整治方法，乡村房屋应该古色古香，很乱的东西应该拆除。但我想与其拆掉，不如把这些村子的肌理和自建痕迹保留下来，用一种艺术叙事方式来进行转译加工，形成一个活态博物馆的体验方式，展示村子的内在逻辑和生活痕迹，呈现出真实的乡村。”

  在何崴团队的努力下，宰湾村成为一座活态博物馆。村庄的环境卫生、照明设施及路面墙面均得到了艺术化提升，增设的豫北民居展厅与“有囍有鱼”广场等节点，更为村庄增添了浓厚的文化气息。特别值得一提的是，为丰富孩子们的课余生活，团队还在墙上设置了色彩斑斓的管道游戏场景，让艺术与实用并存。

  而在河南信阳市新县西河村，何崴团队将一个曾经毫无产业基础的废弃粮库焕新为集博物馆、餐厅与村民活动中心于一体的综合体，不仅激活了地方经济，更吸引了大量游客。“我们第一步思考的是必须有经营性，能够自我生存，这是第一原则。”何崴深知，只有让村民看到实实在在的利益，项目才能生根发芽。

  在工作中，他们秉持“弱设计”理念，倡导与村民平等对线模式”：五成图纸规划，三成现场指导，余下两成留给工匠创意挥洒，通过不完整的施工图，让工匠在现场自由发挥，带来意想不到的惊喜。

  当代艺术家、广州美术学院城乡艺术建设研究院院长渠岩在中国艺术乡建领域有近20年经验。从山西的“许村计划”到广东的“青田范式”，渠岩为中国南北两个乡村带来了文化保护和复兴。“家园”是渠岩乡建逻辑系统中的核心概念。渠岩认为，如果我们不把乡村还原成“家园”，其实就是解决不了中国乡村根本问题。这首先要有精神性引导文化的重建，才有经济和市场的繁荣，这两者不能混为一谈，也不能顾此失彼。所以，在山西，他提出了应该把传统的“文化搭台、经济唱戏”口号改为“经济搭台、文化唱戏、艺术促进村落复兴”。

  尽管艺术美学在城乡发展中发挥了非消极作用，但也面临着如何平衡好艺术美学的创新与地方文化的保护，如何在推广艺术美学的同时避免过度商业化，如何平衡长期利益与短期诉求的关系等挑战。

  无论在城市还是乡村，艺术的介入不是表面的点缀和工具，而更应该是我们生活中文化的回归、融合和生长。未来，我们应该让公共艺术回归人文关怀，让公共空间的营造更加实践对美好生活的向往。

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